La pared de cuadros sin el caos

El colgado de salón es la manera más antigua de enseñar cuadros y la más difícil de hacer bien. Las academias del siglo diecinueve apilaban las pinturas hasta el techo porque la pared escaseaba; la pared de cuadros moderna, un grupo de obras enmarcadas de distintos tamaños sobre un sofá o a lo largo de un pasillo, es su descendiente doméstica. Funciona cuando el grupo se lee como un solo objeto. Falla cuando se lee como once.

Una regla, sostenida en todas partes

El secreto de una pared de cuadros no es la disposición, es la coherencia en una dimensión. Elige una de estas y sostenla sin excepción: el mismo marco en todo, en color y en perfil, con los cuadros de dentro variando libremente; o el mismo color y la misma proporción de paspartú en todo, con los marcos variando; o la misma separación en todo, exactamente, con el resto libre; o una línea recta que toquen todos los marcos, arriba, abajo o por el centro. Elige una. Dos es mejor. No elegir ninguna es lo que produce el rastro.

El ancla

Empieza por la obra más grande o más importante y colócala la primera, ligeramente descentrada dentro del grupo previsto, en la línea de 150 centímetros o justo debajo. Todo lo demás se ordena a su alrededor. Una pared de cuadros sin ancla no tiene orden de lectura, y el ojo patina por encima buscando uno.

Una pared de cuadros es un párrafo. Necesita una primera frase.

Una comisaria que cuelga pisos de coleccionistas para ganarse la vida

Cuadrícula o nube

Hay dos familias de disposición. La cuadrícula: marcos iguales, separaciones iguales, filas y columnas, que le va bien a una serie de estampas o fotografías y queda mejor con separaciones generosas de 8 a 10 centímetros. La nube: tamaños mezclados que encajan entre sí, que le va bien a una colección que creció con los años y queda mejor con separaciones ajustadas de 5 a 6 centímetros y un borde exterior más o menos rectangular. Una nube con el borde deshilachado parece sin terminar. Una nube con un borde recto, normalmente el de abajo, sobre un sofá, parece compuesta.

Primero el papel

Recorta una plantilla de papel para cada marco, a tamaño real, y escribe en cada una qué es y dónde cae la escarpia. Coloca las plantillas en el suelo hasta que el grupo funcione, fotografíalo y luego pega las plantillas a la pared con cinta de pintor. Convive con el papel un día. Cambia cosas de sitio. Solo cuando el papel deje de moverse sale el taladro, y entonces la escarpia va por la marca del papel, que se arranca después. Esto cuesta una tarde y ahorra una pared llena de agujeros. El planificador de pared del Taller hace el mismo trabajo en pantalla, con las medidas de tu pared y tus marcos, y luego imprime el plano.

Separaciones y bordes

De cinco a ocho centímetros entre marcos, iguales en toda una nube. El borde exterior del grupo se queda dentro de la anchura del mueble de debajo, idealmente en dos tercios, y de 20 a 25 centímetros por encima. En un pasillo sin muebles, el grupo se centra en 150 y puede ser tan largo como la pared, siempre que la altura no cambie: una banda, no una ola.

Cómo hacerla crecer

Una pared de cuadros pensada para crecer necesita sitio hacia donde crecer: deja abierto el lado exterior y añade ahí, manteniendo el borde recto y la regla. O, cuando llegue una obra nueva, descuélgalo todo y vuelve a colgar desde el papel, que es más rápido de lo que parece y es como una colección sigue siendo una composición en vez de un montón. La recompensa es la pared ante la que la gente se queda más rato en toda la casa, leyéndola como una página.