Luz para vivir con arte

La manera más común de iluminar un cuadro en casa es por accidente: una lámpara en mitad del techo, una ventana en alguna parte y una lámpara en una mesa auxiliar. El cuadro se ve de día y desaparece al anochecer o, peor, se convierte en el espejo de la lámpara. Una galería no lo permitiría nunca, y las reglas que sigue una galería son lo bastante sencillas como para tomarlas prestadas.

Treinta grados

Una luz de acento llega al centro de la obra a unos 30 grados respecto a la vertical. Más vertical y el marco arroja una sombra sobre el cuadro y cada cresta de pintura destaca como un mapa en relieve. Más rasante y el cristal o el barniz devuelven la fuente de luz a los ojos de quien mira. Treinta grados es el ángulo al que una superficie se ilumina de manera uniforme y los reflejos se van al suelo. En la práctica: con un techo a 260 centímetros y un cuadro centrado a 150, el foco queda a unos 63 centímetros de la pared. La herramienta de luz del Taller hace la trigonometría para otros techos.

La fuente

Led, siempre, para cualquier cosa que te importe. Los buenos led no emiten casi nada de ultravioleta ni casi nada de calor, cosas que las halógenas y las incandescentes daban en cantidad. Las tres cifras del envase que importan: temperatura de color, de 2700 a 3000 kelvin para un salón; índice de reproducción cromática, de 90 o más, porque un led barato con un índice de 80 vuelve marrones los rojos y una pintura pierde un tercio de su paleta; y ángulo de haz, de 24 a 36 grados para un cuadro de hasta un metro de ancho, más cerrado para un objeto pequeño y un baño abierto para toda una pared de marcos.

La luz es lo único de la habitación que toca el cuadro todos los días. Elígela como elegirías un marco.

Una diseñadora de iluminación en Zúrich

Cuánta

Para óleo y acrílico, de 150 a 200 lux en la superficie es cómodo y seguro. Para cualquier cosa sobre papel, textiles y fotografía, 50 lux, que es poca luz y que es la razón de que los dibujos cuelguen en los rincones más oscuros de las buenas casas. Dos focos en carril, regulados, le dan a un cuadro 150 lux desde un techo normal. Una lámpara de cuadro sobre el marco, ese tubo de latón con la pantalla basculante, ilumina el tercio superior del cuadro y se refleja en el resto; es una tradición más que una solución.

La luz de día

La luz de día es la mejor para mirar y la peor para conservar. Una pared orientada al norte recibe luz indirecta y suave todo el día y nada de sol: esa es la pared para la obra sobre papel. Una pared enfrente de una ventana recibe la ventana como reflejo en cada marco con cristal, desde mediodía hasta que bajan las persianas: esa es la pared para un lienzo mate o un relieve, nunca para cristal. Una pared a la que llega el sol directo es para objetos que no pierden color, y para nada sobre papel a ningún precio.

El resto de la habitación

La iluminación de arte solo funciona si la habitación que la rodea está más oscura que el arte. Un salón con todas las lámparas al máximo es un salón donde no se puede acentuar nada. Trabájalo por capas: luz ambiente baja y cálida, de lámparas a distintas alturas y con regulador; luz de tarea donde haga falta; luz de acento sobre la obra, bajada hasta un nivel en el que el cuadro sea lo más luminoso del campo de visión sin deslumbrar. El resultado es esa habitación que la gente describe como acogedora, que no es más que una habitación donde la luz tiene jerarquía.

Convivir con ello

Lo último es que esto es una casa y no un museo, y que la luz tiene que servir también para cenar, leer y ver una película. La respuesta son las escenas: una posición de los reguladores para la tarde, otra para mirar y otra para limpiar. Las bombillas conectadas lo hacen trivial y una fila de reguladores lo hace posible a mano. Lo que importa es que el cuadro esté iluminado a propósito, cosa más rara en las casas de lo que debería y la señal más visible de que quien vive ahí de verdad mira lo que tiene.